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前半段太棒了，這是多段重疊的視線，構成了一個多重自由間接主觀鏡頭，導演非常大膽的把虛構的情境置於多重虛構敘述之中，這是對電影影像的戲虐模仿，人工製造的“客體”透過重重虛擬之境釋放出其魅力，這是難以分辨虛實的影像之力。模擬的回憶在電影裏不斷被訴說，同時現時不斷消逝成為回憶，影像的潛在性，構成難辨的真實情感，欲望之力，以至於最終女主成為評論所理解的“斯德哥爾摩”症患者，本來這個結尾確實有待商榷，而當三位角色在車上凝固成了三種姿態，時間在這一刻停滯，這個傳統美滿大結局再一次被虛構情境所填充，似乎下一秒影像將會繼續在這種分裂之境中展現意料之外的“欲望”破壞力。

中規中矩講故事的片子，沒什麽亮點也不無聊。但是一想到美國人也在拍這種片子就覺得內娛主旋律也情有可原了，次次逆風翻盤看得還是這麽開心啊。

阿莫多瓦的影片隻看進去這一部，大概是這個太通俗了，像童話。

正經導演導的電影都沒克魯尼多，越導越不行的範例

原諒我的膚淺，我實在不懂這部威尼斯金獅獎電影到底好看在哪裏。戈達爾隻想著完成他想要的藝術而完全不顧及觀眾的感受。小提琴四重奏、碧海藍天、搶劫、性、拍電影。這一切結合在一起糟糕透了。《芳名卡門》實在算不上一個引人入勝的故事，是戈達爾的個人審美藝術品。