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基本是全程的倒退，不管是改編還是演員，中國觀眾真的太包容了，就這都能票房逆襲

每一個成神的願望背後都是一種深切的恐懼與孤獨。小酒窩就是一個幼崽走向成熟之前那個誇大自體啊，完全浸泡全能感帶來的享樂中，可是這樣的全能控製，一旦走出偏執的幻想，就是徹徹底底的由現實感帶的抑鬱張力，飽嚐由自身局限帶來的痛苦。第六集Mob深刻的共情到了小酒窩這個惡靈，小酒窩才從偏執中撤離出來，不再去否認當神的孤獨，而誇大自體的成熟也是以犧牲為代價，每一個新自我的出現都意味著舊自我的獻祭，意味著喪失，這樣的喪失是真的令人（Mob）悲傷的。第三季看似在打怪，實則深刻表達一個人人性的成熟所要經曆的複雜情感和殘酷的道路。觀眾之所以能從這樣的故事共情，是因為好色先生TVAPP都經曆過呀。

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okay這是一個成長隱喻故事 大概開始熟悉日漫的創作思路了

警匪角力帥到爆，高手過招心相惜；幾場搶劫槍戰戲幹脆利落非常燃，德尼羅和方基默一個沉穩一個敢幹，靜動相宜；相比之下帕西諾跟不上節奏全程疲態，隻在結尾政治正確搞掉了百密一疏的德尼羅；有趣的是每個男人背後都有個非符號化的女人，給火爆的男人戲添了柔情、豐富了男性角色的維度