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沒性格的人物，好萊塢經典

帕索裏尼的長片遺作。嵌套但丁《神曲》模式，由瘋狂、糞便、嗜血三個“敘事圈”走向地獄。意大利現代主義電影中最極致惡的一部，而它的本質卻引向對“善”的憐惜。在“性”的奧斯維辛集中營，吞咽下青春的排泄物及少年少女的殘缺肢體，是墨索裏尼獨裁下的權勢人物無法紓解的性欲倒錯。影片全然是對帕索裏尼靈魂的絕對映射，當他有多解放時，資本主義就有多痛恨他的自由；當他對畸形與病態多麽敏感時，他的藝術力量就有多足夠瓦解資本主義製度。值得尊敬。

@崔永元口述中心 膠片放映 女性群像的塑造，規範在矩形框架中的塑造，限製在封建製度之下的塑造。片中唯二占據最高地位的男性角色——老爺和管家——都對女人說了同一句話“至於嗎……”，這句話的前提在於女性之間的鬥爭，但爭鬥的根源在於對於男性權力的討好與自身權利的最大化，男人們的話一下就將罪孽從自身排除開來，歸因於女性自身，其實殊不知女性之間的鬥爭不過爾爾，要置人於死地的還是男人們。就拿三太太為例，本以為閣樓上的都是自殺，沒想到是被殺，被製度道德所害死，被一大群黑衣男人所害死。目睹的人受到衝擊然後被男性角色定義為“瘋女人”，從此失去所有，包括其他女性對其的憐憫。片中唯一的救命稻草可以說是大少爺了（此次放映在其最後一次回眸前的段落跳得有點快，不隻是不是膠片缺失了一塊），但導演似乎並不想讓王子去拯救後媽

二刷，我竟然感到力道還不夠……帕索裏尼主要表達了幾個方麵的主題：1.人性的無邊無際的惡與在絕對權力下的泛濫（讓我想到《卡拉馬佐夫兄弟》中伊萬講述的以虐待兒童為樂的幾個故事）2.統治階級窮奢極欲的感官追求與最終必然的毀滅（這種對於尋常人的難以理解性正是其要義）3.無產階級的被馴化與分化，聯係時代背景，這種方式指代的應該是消費主義。

if you can paint then I can walk，幸虧有這一幕，否則真是要不相信愛情了啊！