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女主講話好慢啊。簡單的一個小妞電影劇情也做到了反轉再反轉，最後20分鍾的處理提升了整部影片。

可能太多太多的片段都有我的影子。覺得這部電影就是我曾經經曆的青春。很多人說矯情，可它拍出了我的故事。

在一個房子的空間裏創造時移和連貫的鏡頭。 結局幾乎是放在台麵上的，懸疑在於何時和如何解開這個結果。 電影的核心不在於解謎和揭露的懸疑，在於告訴觀眾有些價值是錯誤和偏執的，對於二戰之後的人們可能會更加感同身受。

汾陽小子走出老城牆，又回到老城牆，看到了賈樟柯的真誠、謙卑，最後那場聚會，伴隨著“人生短短幾個秋”的音律，就像一段人生的遠行，真好。。。

非常經典的希區柯克式懸疑片。從結構上說，希區柯克開創性地使用了提前告知真相的起手式，反而將層層推理的博弈過程放在後麵，形成了一種奇特的倒置，後來的《電話謀殺案》也運用了同類的劇本，戲劇張力十足。從人物塑造上說，導演運用心理挖掘的手法，賦予男主角瘋狂而自戀的“超人”式人格，頗有陀思妥耶夫斯基《罪與罰》的濃厚色彩，這場表演性質的謀殺案是男主角病態心理的饜足，也是一場徹頭徹尾的法西斯主義慕強，他企圖向自己的“導師”獻媚，盡管最後隻換得了正統道德的製裁。從畫麵製作上說，希區柯克多次巧妙地運用活動門、廊柱、繪畫等裝備分割畫麵，既拓寬了空間與視野，又能夠暗示人物的心理與命運，徹底盤活了一個相當局限的室內舞台，剪輯巧妙的長鏡頭營造出偽“一鏡到底”，再配合上變幻的燈光和琴聲，感染力更是大大加強。