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看到Harriet Andersson還會是一陣頭疼，因為get不到她撕心裂肺的呼號和“狂野”“任性”的美在哪裏，隻會覺得她過於聒噪。在好萊塢的黃金時期，美國的商業片倒是享譽全球，包括瑞典馬戲團的老板都做著“美國夢”。我在想，伯格曼是不是也戲諷自己的職業在本國並不受尊重。一群超脫於體製的邊緣人角色，在馬戲團的狂歡夜拖著疲乏的軀殼和衰弱的精神載歌載舞，他們不過是被人嘲笑的非人，在社會的機器下找不到屬於自己的位置，隻能以一種癲狂的態度來活下去。

唯美的畫麵，獨到的解說，無不撩撥起觀眾 心底那抹“時時猶在、欲說不能”的鄉愁。就連我這駐 守家鄉、長足發展的“留守青年”，也不由隨著節目的 播放，畫麵的鋪開，被感染被觸動被帶進那份舔食心 靈、抵禦寒冬的---“鄉愁”。

一場布陣妥當的心魔大戰看的我好疲憊

能夠靜下心來看的一部片子，尋找各地傳統文化的傳承。

電影《一九零零》的敘事橫跨近五十年，展示了地主阿弗雷德和農夫奧爾茂兩人既相互信任，又持續鬥爭的一生。阿弗雷德代表懦弱的地主階級，明哲保身而縱容法西斯的暴虐；奧爾茂則代表進步的工農階級，是曆史最後的勝利者。從一戰，大罷工，法西斯上台到意大利解放，無論風雲變幻，故事卻始終圍繞農村展開，阿弗雷德屢次的臥軌正是象征了一點：個人如何在曆史的洪流裹挾之下生存。電影的敘事貌似雜亂而無關宏旨，實際上恰好反映了當時意大利農村的真實精神麵貌，意大利農民的心靈就像莊園的風光一樣，始終是那麽淳樸，自然。電影的幾個場景極其讓人印象深刻：鄉村舞會和老農場主在牛棚裏自殺；穿著婚紗騎著白馬的新娘阿達；最後奧爾茂領導的人民委員會對地主的審判大會。電影雖極具史詩性，但是節奏和剪輯都不太符合現代人的口味了，是一大遺憾