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首先為不散打call，這是一部恰到好處的電影，聚焦在二戰遺孤和濃濃親情。故事結構很完整，人物刻畫很立體。這個放在日本奈良的東北電影，像一本厚書，藏著幾代人難以言傳的愛與遺憾，就像影片裏那個忘記塞交卷的相機，結尾導演設計很精巧，這是一部注定不會大賣的電影，也藏著新一代青年導演的宏達野望，希望這樣好的電影能越來越多。 春暖花開，值得相見。

好了好了知道了 伯格曼是討厭無神論者的無神論者

從《地下香》《米花之味》到這部，一路看到鵬飛導演的成長。本片以奈良為城市背景，劇作尚有僵硬之處，幸而導演有著極好的語感，用小而美、內斂、幽默和留白不斷消解原本沉重的話題，閉口不談戰爭。海蟹在湖裏的結局跟“麗華”一樣，隻能祝願，但結局可想而知。相機裝載的不是膠卷，承載的是記憶。三個沒有血緣關係的孤獨人，在尋找的過程中組成了臨時家庭，“溝通”已經無須多言。可是畢竟六十年過去，“戰爭遺孤”沒太能跟這個時代發生關係，隻能用兩代戰後遺孤群體來論及身份認同。開篇動畫多餘，笑點隨意，小澤的行為欠缺合理性解釋，高倉一個電話了事有結局敷衍之嫌。不過導演能在這種命題作文下發揮出自己的作者屬性，體現出了他紮實的基本功。

豐富的層次。有關愛，相信。前半部分都是為後麵作鋪墊。結局出人意外。

東北日本遺孤的事情，不是東北人可能完全不知道，比如我。感謝這部電影讓我看到了那段已經日漸塵封的曆史，就像是時代裏的一個褶皺被展開，這些似乎被遺忘的人現在站在了鏡頭前。曆史遺留下的情感傷害，需要長久的時間去彌合。感謝導演關注到這個問題，並用這樣一個故事記錄下來。戰爭會結束，但愛不會。