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孩子特別喜歡孫悟空齊天大聖，陪娃來看的，還是3D的，娃有些不習慣，基本堅持下來了

第一幕快速建立情感連接，第二幕生活流給足細節，第三幕超現實寄托情思，慕伶的忍氣吞聲，一鳴的少年幻想，偉明的落葉歸根，在導演的時空變換和電影語言中呈現得克製而真誠，非常高級的動人，非常成熟的完成度。陳近南和一鳴之間莫名的cp感一定不是巧合，在廁所一起偷偷抽煙，在山頂互侃宏圖美夢，那隻遺失後又找回來掛在書包上的跑鞋，是彼此無需明言的青春期萌芽的佐證。隻是像阿基裏斯永遠追不上烏龜，一鳴也永遠追不上病魔定下的時間，一支煙續下一腔苦，一幅畫留下一生情。

台風真的是一個寫斷裂寫超越日常瞬間最好的意象，以至於全片都是在講一次自然斷裂的時刻。裂縫本身也是對時間連續性的質疑（盡管並無所體現），而對應空間上是平麵且逼仄壓抑。但我更覺得是對60s末青年革命遲來的回應與清算（畢竟革命也找挑戰著線性時間、尋求破裂與重建）但到了80s隻能被困於台風席卷下的教室，在狂歡中堆起桌椅讓人想起曾經的校園封鎖。宏大野心變為個體情欲就個頭，主動抗爭變為被動苦悶。三上決然一躍自盡讓人想起當年社會紛爭中最奮不顧身的青年（甚至讓人想起三島之死）。這是不是對存在主義這一前代人最風靡思潮的悲憤回應：“死亡是活著的前提，無法莊嚴地死亡，又怎知如何莊嚴地活著”。在生死之間的存在主義自身的消極性，革命的戛然而止使得這個問題在一代人心中留下了巨大的慘白

母親和兒子的戲都很節製，有真實的生活質感（可能是近幾年看過最貼合實際的校園戲），到了父親這部分，海島上幾次雲霧裏的回旋往複，讓一家人如履薄冰的關係終於攤到了明處，也讓片子的水準提升了一大截。印象最深的是拔電卡的場景和最後火車的設置。

【法國電影展映·大連百麗宮站】後勁兒十足的一部具有紀實感的電影，很難得的是片子一係列的情緒積累。日子直到最後也沒有好轉，如同躁鬱症纏身無法擺脫，即便他們之間有著短暫嬉笑，但困擾所拉開的距離早已超出了彼此強忍的限度。（大膽猜測：結尾的倒車也許是妻子想撞向丈夫，因為她也開始變得精神失常了）