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女主選角成就了本片（開玩笑，個人狹隘的觀點）。她不情願長留在，反抗高明的醫科技術，揭發出本質是違反道德底線的，渴望獲得，又害怕獲得，回到過去後她不再支撐，選擇了自以為的解脫方式。她能接受禍患後果，甚至可以憐憫與自己地位苟同的，她會試著安慰。可是倫理法上的邊界意識強又不能掩飾她即是有向往安和又是毀滅阻擋自己的，堅定選擇殘暴不仁的去向，這般單純的善和愚昧。三位地下的角色都是如此，包括父親和他的女助手。他們不適合現代，如果不是極高的包容性否則會被理解成三觀不正的凶犯，還有的就是因事違己願而引導出的獸性，可能後者更貼合點。事實是其他也是事違著己願的無辜者不應該遭受對自己來說殘忍的下場，更不應該是物品，替代，或者無條件接受的（不知道以後的自己會對這句話怎麽看）可惜，正確方向，真理沒辦法立即出現。

鄭佩佩演得很好，她的英文寫得很好看哎。當你年老色衰，風風雨雨一同走過的老公和一個年輕貌美、穿蕾絲丁字褲的女人好上了，像瑪莉亞一樣裝作毫不知情嚒？倘若不，又該怎樣呢…

1960年的片，真的一點不遜色現在的電影，反到有種特有的曆史質感，反方向開的車門，女主的麵具，等等，喜歡最後的結局，她終於解脫了~

拍出了邪教徒的精神世界。

女主角戴著麵具更美 蒼白的膚色 僵硬的肢體動作都有病態的美感...之後的比如「吾棲之膚」「人體蜈蚣」都借鑒了好多這部老片