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提出了一個挺深刻的問題 在愛情中 男男女女在皮囊之下所追求的到底是什麽？但也有這類文藝電影所共有的通病 即 有一個好問題 卻給不了有意義的解答。唐田英裏佳把清純叛逆邪惡這三種矛盾的氣質整合得很好 旬報給了去年十佳還是有理由的。幾句題外話 電影畢竟是電影 沒必要給女主貼上各種標簽 戲劇的張力通過情節的鋪陳 放大了好色先生TVAPP每個人在生活和內心中經常碰到糾結與天人交戰 這便是影像的魅力 一名合格的觀眾應該學會欣賞這種魅力。

陳凱歌是懂戲的，也太會調教了。

濱口龍介把一出狗血愛情劇拍出了荒誕寓言味，女主非邏輯性的選擇折射出當代人在情感生活中的盲目，同時亦有對求而不得的關係的執拗。影片的風格類似黑澤清，能從日常生活中提煉出恐怖的意味，尤其看舞台劇碰上地震那段，更是將末世感表現得很徹底，女主看似無辜的臉龐與精分的行為形成強烈反差，應該也是導演刻意為之。

這部電影真是爛到家了，各種爛梗爛笑話。黃子華拍這麽多爛片，脫口秀好看，電影這麽爛，豈不是割韭菜。

95/100，重看，關於後“311”時代的一部愛情“驚悚”片，電子聲，人物機械式的運動是布列鬆式的精準，放大了靈異感與間離。asako的眼睛很妙，視點的變化呈現出的被“凝視”到“凝視”，是一個“獵人”的覺醒，她用眼睛作為工具去攝取，去控製，同時在影片瑣碎的日常描述裏讓不安感始終縈繞，作為轉場的水在片中多次以不同的形態出現，正是asako欲望的投射內化——外化——回歸。 片中亦多次出現對媒介的探討，亮平的內心空間(投射體是劇場)因為缺失了asako(媒介)而坍塌，asako又通過媒介重新找尋到麥。除了asako的眼睛，片中亦出現了電梯，手機，屏幕，地鐵等，皆是諷刺現代媒介帶給人依賴與虛無。 垂危的病體似乎是這段苟延殘喘的愛情的最大嘲諷，但愛人們依舊看著那肮髒的河流嘖嘖稱奇。