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畫質越來越好，講故事還是差了點。

“兩個人騎摩托車，一個錢包丟了，另一個把錢借給他，然後兩個人成為了朋友”。男人抱著鮮花在風中掠過，虛構有一天也會成為現實。刻意模糊了紀實與搬演的界限，阿巴斯真正做到了從電影出發、以電影的形式及語言、講述一個聚焦電影的故事。當一切從謊言走向真相，假扮的導演成了眾人眼中與鏡頭下的演員，偽裝拍片的過程本身卻成為了一部電影，視點在特寫與窺視間切換，一切對立的概念都擁有了流動的力量。 從被導演的表達所感動，到偽裝成導演本人時的滿足，一個失業工人的白日夢包含著階層壓抑下的憤怒，電影亦或短暫的導演身份帶給了他獲得尊重與理解的可能。電影鏈接起一個又一個現實中難以成真的夢，而現實中本尊遞來的零錢又激活了曾虛構的美好，是電影的救贖，也是與社會現實的和解，他可以不再是假馬克馬爾巴夫，而是真薩布齊恩。

解說。畫風很棒，劇情很感人看解說都差點看哭了

一部堪稱奇特的電影，對電影本體的形式探索登峰造極。影片拍攝的最初目標是一部關於著名導演之冒充者的紀錄片，但大量補拍的表演鏡頭的加入，即便演員都是事件當事人本尊，還是使得紀錄片的概念於此岌岌可危。但不代表這是一部反紀錄的電影，觀者無不能領會和肯定，本片抓到了所紀錄事件的精髓。《特寫》積極探索了以“真實”為本質特徵的紀錄片創作中虛構的功能，可以說是今天再度流行的非虛構文類中，“虛構”因素的合法性這一問題的提出者。影片包含了大量不明確追求敘事功能的閒筆，例如做過飛行員的出租司機信手撿拾的花，同影片結尾冒充者為登門道歉購買的花束相呼應；他踢飛的罐頭滾落的噹噹響聲，則與冒充者同導演本尊見麵後時斷時續的現場收音隔空相對——作為被影迷津津樂道的經典音效，後者實為阿巴斯有意為之，全片正充滿了類似的閃閃靈光。

往年基本都是春節去刷 今年居然放在SIFF達成了；劇場版早就脫離了低幼向 保留少兒理解的同時 成人視角的思考和社會現實的希冀進一步融入