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兩人本是有理有節的愛慕，卻在扭曲禮法的裹挾下，被硬生生逼成了一段奸情。讓以春因瞞報奸情而被流放、表現家人拾法利而棄情義，借此，溝口健二堅定的將問題根源直指封建倫理，對吃人的綱常進行鞭撻，並透露出平等的女性意識。回避特寫的長鏡頭或是隨著人物小幅移動，或是固定在某個轉角平搖，保持了相對的固定，充分利用人物走位、空間布局。喜歡拍水，蘊藏脈脈的感情、暗示漂泊的命運。幾處配樂用簡潔的傳統打擊、管弦樂器營造出貼切的節奏感。結尾第二次遊街，鏡頭的俯仰更為明顯，無知的眾人依舊被框在竹竿之後。

前三分之二都沒太看懂。想到《攻殼機動隊》第二季有一集講到人的虛幻想象，沒有立足現實地想象一個犯罪帶來的後果，最後克製住欲望也還是一個正常人。劇情最後少年和母親和解大概就是這樣一個過程。 20年後未來的自己穿越回來和此刻的自己交談，“你能找到我丟失的這叫做成長，我卻不能找到你丟失的，因為時間太過久遠。”

老電影果然舒服，電影就該這樣引人，情感與倫理都在那片尾握手間的笑容與平和中了。

性懵懂、性壓抑、父位缺失、厭女、鄉愁、記憶美化、身份迷失……最後竟然被種草了恐山

1964年的老片子。那時候的片子還在老老實實耐心地講故事，不像你今天的電影，多數時候讓你如墜霧裏，故事性不重要了，重要的是聲光電技術——純粹追求感官刺激，隻剩下少數的藝術家還在寒風中堅持講故事。——那個時代的日本，大致相當於某果的明代，所謂“餓死事小失節事大”，一切都在此種邏輯規定在運轉。長工暗戀女主人，男主人喜歡女仆，在各種機緣巧合下長工和女主人終於在一起了，到頭來卻是悲劇，唯有皇帝老兒和內心齟齬的不法商人得利……