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世間很多單純癡情而命運多舛的女子。

馬塞洛和安娜的兩次對峙拍得漂亮，仿佛將觀眾也卷入其中：第一次馬塞洛認出安娜，安娜瞥了眼鏡頭（應該是窺視中的馬塞洛的方向），隨後一邊望鏡頭一邊進入左側房間，早已移動至同一個房間的馬塞洛的背影入畫，馬塞洛轉身關門，隨著門的關閉，銀幕短暫暗了兩秒，隨後是從房間內側拍的馬塞洛背影（疑似安娜視角），接安娜全身鏡頭，她說：“你經常在別人家中四處偷窺嗎？”；第二次馬塞洛撞見安娜與自己妻子的曖昧情事，安娜先看向鏡頭方向，鏡頭向後退再微微左移，馬塞洛肩上入畫，焦點由安娜轉移到馬塞洛。兩次安娜對鏡頭的直視，以及第一次中馬塞洛關門阻隔觀眾視線，第二次起初隱去“凝視中的馬塞洛”，都是在強調觀眾的存在與窺視。另外空間感處理得也很棒，尤其喜歡臨近結尾處馬塞洛夫婦隔著房間的對話。最後，我也喜歡洞穴理論+牆上人影的鏡頭！

黑澤明 三船敏郎 9.5/10

往大一點看，“同流”說的是男主在大環境下的從眾心理，也是法西斯統治下整個國家的集體無意識行為；不是法西斯逼迫人們去為之驅馳，而是人們選擇相信法西斯。這點也能推廣到全世界任何一個政權，普通人都追求從眾的生活，隨大流，就像魯迅先生說的那樣“坐穩了奴隸”般順從體製壓抑自我，體製亡了人也就徹底瘋了。本片上映的時候，某位貝托魯奇狂熱崇拜的東方領袖也領導著類似的行動；貝托魯奇批判的東西也是自己最敬仰的東西，這樣的精神弑父，可以說一種諷刺。

這樣的本不應該出現在塵世間的女人,好色先生TVAPP總是能在各種電影裏發現她的身影