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“男生拍拖跟女生拍拖是不一樣的。男生拍拖呢想著的是怎麽讓自己開心，女生拍拖時想的全是怎麽讓對方開心，然後對方開心了自己也自然而然地開心了。”

最後一集的解決方案太勉強了。日本人特別擅長描述現象，太細致了後容易陷入虛無又兩難的困境而無法脫身。有時候也許不需要答案，可能也沒有解決的辦法。

家明與穿白裙的阿穎重逢時，雖坦言我愛你與性別無關，但心底定是為自己沒同性戀鬆了口氣，阿穎「如願成為了女性」，恰好符合他倫理觀下的愛情，是奇蹟。他在公眾場合如履薄冰地要避諱親密，甚至想找回玫瑰，因為他熟悉她（也鄙夷她部份喜好，對阿穎他同有怨懟，隻是熱戀+承諾讓他無法激烈反抗），他想回復自由不受幹涉、有私人空間的生活，正如他自判性向正常後回復沾花惹草、多情放浪的舒適圈。片子對於性別認同的突破口實際在方姐身上。阿穎發現自己會受女性身體吸引，但她歸結於長期扮男的男性思維，且正值與家明相處鬱結，遇見有豐富閱歷的長輩，能放鬆地促膝長談，脆弱的共享導致了移情。她最終選擇「大個女」獨立去非洲，多是方姐的鼓勵和開導。後者是完全勇敢、不拘泥性別去愛人的，她主動擁抱表白，又主動退出，告訴阿穎，兩情相悅便定能回頭。

孩子並不會讓人感覺幸福，很煩愛哭很煩躁，很多時候是身邊的那個人讓你感覺有了這個共同的作品，才會感覺幸福

很慶幸《金枝玉葉》拍了第二部，第二部中對性別和性向的多元討論更加深刻，難以相信這是96年的故事。我更關心童話故事後顧家明和阿穎這兩個差異更大的人要怎麽相處。結果阿穎的無所顧忌還是驚訝到我了，顧家明脾氣也太好太好了。方豔梅說每次離開都要坐船是為了看這片陸地更久一些。就像顧家明身上有著哥哥的影子，方豔梅和阿梅之間也高度重疊著。這個角色卷入故事中，卻還是疏離的。她沒有逃避過也沒有勉強過，她充滿魅力又大方灑脫。如果是我，麵對這樣一個人，性別又算什麽呢？“誰比你重要，狂風與暴雨都因你燃燒……一追再追……”（三個人在床上對峙太修羅了，那個卷發黑人的假頭套太好笑了哈哈哈哈哈