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首尾處的元電影設定真的非常聰明，原作者Gavino Ledda與電影（同時也是自己的過去）產生了真切的聯係，乃是真正意義上的忠於原著；同一場景的不同處理（開頭給了小孩們的心理獨白，結尾處卻換成了音樂）揭示了電影的虛構性更直接點出該片在聲音層麵的心理/意識流般的處理思路。影片最佳的部分是童年與20歲時期，攝影機冷峻地全景式地拍攝薩丁尼農村地區的荒蕪，這一片“無”之上隻有傳統的父權在對自己天真的後代施暴與規訓，這種的現實主義卻是某種最純真的主觀主義，孩子們正是在與自然的交媾中與父親形成了最原始的統一體——畫外音父子的低喘蔓延在這一片土地的各個角落，性欲（父權的原始表達）讓父子形成了共謀。這種共謀隻有在Gavino聽到想象中的貝多芬後才有鬆懈的跡象——藝術的某種救贖。

陸續看手冊去年的十佳，果然又是這款。它的這個事件的編排很有趣，每一天都是與陌生人的搭訕和交流，沒有目的性的敘事任務，隻在一些細微的變化之中看女主角的內心如何泛起一絲絲漣漪，回過頭來一想，才會發現細節上的味道。

驚喜地發現最喜歡的張曼玉竟然和最近很喜歡的張耀揚有這樣的搭配。一相遇就知道結局的兩個人～

好喜歡這部！不喜歡炎熱夏季的我也好向往馬德裏的八月，喜歡紅色的主色調，喜歡女主角穿著的紅衣，喜歡熱鬧又孤單的夜晚狂歡，喜歡每一段相遇與分別。 “那是四月的一個晚上/那是你在象牙色天空下的黑眼睛/我感覺到你的手在我手裏/我夢見你在做夢/我要和你一起離開/誰統治著宇宙/誰在聽我說話/告訴我你是怎麽做到的/我該怎麽走/我還有時間/我還在這裏/我還有時間/我還在這裏”

好久沒看過這麽好笑的愛情片了，笑到傷心。人物個個都有梗，其中葉玉卿的角色最有味道，一個憂鬱的花癡症患者，風情萬種，腦子裏缺根弦。