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當年年輕的甄子丹感覺戾氣較重 最後在梅花樁上的決戰挺經典的 好像有一部介紹威亞的紀錄片拿這部電影當的素材

恩…… 很久以前看的，記不得了~ 貌似還可以吧~ 稍稍有些弱智~~~

漂泊/沉默三部曲之一。斯皮羅-奧德修斯，亞曆山大-忒勒瑪科斯，卡特琳娜-佩涅羅珀，狗argos-奧德修斯的狗argos，當局-意圖驅逐奧德修斯的的“求婚者”；塞瑟島-愛與美之神阿芙洛狄忒的居住地/烏托邦。三次放逐：1920s希臘-土耳其戰爭，小亞細亞移民；1940s內戰，共產黨兵；1980s特赦共產黨兵，返鄉再被逐。自指性質，安哲的《八部半》與分水嶺，由政治到曆史開闔之後希臘人的精神狀況，由群體到個體；黃雨衣開始出現，永遠濕冷的海、雨、霧。 印象片段：斯皮羅歸來時的“是我”與演員試鏡的“是我”。《四十個紅蘋果》與爛蘋果。抗拒拆遷，村長就拿著有四次判決的舊報紙高喊“你已經死了”。 結尾一幕浮桴滄海，“小舟從此逝”。由這部知道，安哲未曾謀麵的父親是政治犯，似是拍“尋父”母題的情結之源。

深入骨髓的寂寞。 ost好死了。

[2012-04-02]這時空觀念也太牛逼了。這部電影可以看做考察安哲長鏡頭電影方法來源的重要作品：既有得自雷諾阿的360°環搖，也有來自希胖[奪魂索]的調度和接法，更有學自楊索的政治音樂劇調度。遊擊隊員的幽靈作為一個想象的能指，在片中起到極為核心的作用。結尾段遊擊隊員們還魂太讚了！|2022-08-17北影節重看，可能是安哲政治電影時期（到《亞曆山大大帝》）最好的一部了，時空觀念是對《流浪藝人》的繼承和發展，俱樂部作為一個被反複爭奪的空間恰是內戰之後三十年希臘的提喻，整個片子其實都在cue《遊戲規則》（包括那個走廊調度）。希胖的《奪魂索》遮擋轉場被用來做時空轉換。舞台劇風格一強也顯得不那麽揚索了。