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“方舟”之為方舟，正是由於外麵已然“汪洋一片”，就像電影結尾所呈現的那樣一幅頗具透納風格的窗外景象：被印象主義化的洶湧波濤恰恰寓意著曆史如這般被勾勒。依靠攝影機的不懈導引，索科洛夫力圖呈現”曆史”的多重麵貌。首先，是在同一空間裏的不同時間的相互折疊，所謂同一的空間正是作為方舟的俄羅斯，不同片段的曆史扮演著輪番登台、輪番離場的各路角色。更為關鍵的是，時空之間的這一非對稱性最終指向了曆史之為曆史的普遍狀況：一批人取代另一批人。潮落之後總是新的浪奔，作為能指的曆史主體不斷遭受他者的替換。因而，按照這一思路，曆史的基本邏輯就是隱喻的邏輯，後者的運作方式就是遮蓋與取代。最終，一代人的舞會迎來了必然的終結，散場的人流猶如瀑布，瀉往記憶的洪荒。從電影史的視角來看，這又何嚐不是對於敖德薩階梯的“強力重寫”？

這是一部一次性拍攝的傑作，包括有趣的景色、所有演員的出色協調以及令人難以置信的現實主義，以及著名餐廳的地獄之夜。

就是內個用一個長鏡頭拍完整個電影的nb電影。。 但是也不可置否這樣十分無聊。。

或許是長時間內看過最讓人印象深刻的預告片，飛快緊湊得像一記記重拳。和預告片相比，因為電影本身的配樂幾乎用的都是餐廳環境裏的背景音樂，節奏不快且缺少變化，或多或少對影片敘事的速率和節奏產生了不好的影響。所有演員表現得很令人信服，鏡頭也觸碰到了不同角色的複雜之處，結合篇幅長度來看還是非常可貴的。片子的結尾我其實並不喜歡。在高強度的工作環境下，有的時候隻能深呼吸幾口咽下眼淚繼續拚，想必那樣的結局也會更inspiring，而如此結尾不僅讓人覺得故事並未說完，甚至讓人懷疑影片具體想傳達的主旨為何。片子對廚房工作環境的刻畫很真實，也不禁讓我回憶起自己的從前，但是結尾有些叫人不知該如何反應。B-

#俄羅斯電影大師展 索科洛夫以幽靈般的第一人稱視角對冬宮的藝術珍寶以及俄羅斯的曆史進行一鏡到底式的呈現。一鏡到底呈現的是個人對俄國曆史的私人記憶，在時間上碎裂跳躍卻在空間上連綿不絕。幽靈視角的同遊者可以視為導演的分身，視為俄羅斯在東西之間拉扯的西方視角。冬宮，彼得堡，這是無數俄國文學家的靈感來源，也是俄國對自身認知的具象化分裂。奈何索科洛夫的呈現過於自我，晃動的斯坦尼康運鏡，意識流的遊覽與囈語式的對話讓人昏昏欲睡。