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Netflix近年來發行了日韓古裝武俠片頻率稍多，都是場麵恢弘的大製作，但卻也是漫畫層次的膚淺內容，尤其是這個浪客劍心最終章。 依照漫畫的畫麵規格，人物設置除了找來一些外星人似光怪陸離的狠角色當陪襯，主角就是花美男加美少女而已，而花美男不是內心糾結就是情緒怪異，但武功又不得了的高強，可奪人性命於百步之內……乖乖。 三減一顆星算完全給精心佈置但也是淺稚的場景吧？

朱麗安是姐姐，在女性雜誌社工作，平常為婦女權益呐喊；妹妹瑪麗安卻是個激進的恐怖分子，在被捕後憤然上吊自殺。但這對姐妹在小時候的性格完全相反，一個叛逆，一個溫順，成年後兩姐妹的路途卻南轅北轍，朱麗安還對妹妹一直抱有成見，兩姐妹關係對立冷漠，直到妹妹的去世，才引發姐姐對妹妹生活真相的追查。

簡直是中小成本的高概念科幻片的一個典範，場景處理上的攝影和配樂拉高了整個電影的格調。《機械姬》中的人機探討繼續延伸挖掘至人類意識與量子物理（“算法”）的糾纏，加蘭風格式的科幻片以小博大，向內在深處不斷嚐試，科幻外衣下是生命與情感的噴薄。

馮特羅塔的雙女主鏡像設置在《鉛重的年代》達到了高峰。要注意到的是，曆史的真相、RAF的行動在本片中幾乎完全缺位，導演在試圖用女主間的對照關係來創建一種辯證的私人曆史，去對抗附屬義是男性的“曆史”。這種衝擊帶來了巨大的摧毀力，也把身邊代表市民階級的所有男性全部打垮。影片最終回到開頭時，受傷的下一代要求聽到“全部”的故事，但這在這部女性的、私人的曆史裏是沒有位置的。這兩種敘事模式、這兩種性別權力的角力以悲觀的、開放式的方式告終。

劍心向薰伸出手，倆人牽手向未來走去，彌補了原著的遺憾，但是他臉上的十字刀疤始終未褪，卻帶來了新的遺憾。