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具有強烈武士精神的戰爭片，苦苦掙紮24小時到最終宣布投降的過程充滿日式熱血。三船破腹並自行介錯的畫麵太狠！

不太浪漫但最溫柔的邂逅。

正視自己的曆史應該沒有沒麽難,粉飾下的形象並不那麽高偉

至少有三層不太相幹的方向。表層是滿當的cliche鋪陳（本以為硬漢被提到母親立刻聲音哽咽默視遠方已足夠，沒想到轉身又拿表換了酒沒繃住）；內層是祛除一切蕪雜的情節迭代，包含情感的縮寫與現實的指涉，殺傷時間；芯子是先發製人，將改變的念想變成行動的純真衝動（《出租車司機》、《私戀失調》）。光線就是這樣進來了——經曆對它們基本的頡頏的處理，Juho Kuosmanen迎向了某種搖擺不定的策略。

這部影片的主題也許任何一個社會主義政權下的觀眾或多或少有一些親身體會。影片前半段的獨特性遠遠要好於後半段。瓦伊達創造性地將影片之後出現的布爾庫特的素材重構，配上獨特的社會主義音樂使其變成了標準的“模範宣傳片”，因而這便是第一層對媒介的解構。第二層便在於對布爾斯基的采訪，打破了其“表演性紀錄片”的真實幻覺感，在此之後，影片就變成了標準的《公民凱恩》結構。第三層則是阿格涅什卡在影片中拍攝紀錄片這一行為本身。實際上，這一結構形成了三個時間層的傳統，從布爾庫特時代的當權者，到阿格涅什卡的製片人態度，到瓦伊達時代的當局態度，似乎證明了一種僵化的、腐敗的體製從未改變。