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擁有奧斯卡所青睞的娛樂性，雖然上映於後疫情時代，拍攝卻是在疫情之前，內容重點還是在狠命兒抖落川普政府的前因後果，大概可以算作疫情電影中的“零號病例”。值得學習的是如何用攝影機和平行剪輯表達焦慮，視聽上的J/L-Cut，甚至還有類似卡頓的停格：鏡頭也愣神了。但是目的性極強也會帶來無出預料的廉價感，那些萬物生靈的紀錄片鏡頭當然要和人類製造垃圾剪在一起，大量的保留聲音的反高潮生硬剪輯簡直像在做鬼畜一樣：這是一種媒介大雜燴，但它既不融合也不當代，而是流媒體對電影（舊媒體）的裝載——不愧是網飛作品。 演唱會直播那一段給我看樂了，杏菜女士可不能白請。

你被家暴所以我殺了你幫你解脫但是我還是留著家暴者的命？？？？

也許正是因為美國盛行的脫口秀節目文化，才催生了此類影視作品。將近年發生的各種魔幻現實，哈哈鏡式地放大、戲仿、嘲諷，緊跟熱點看得開心又解氣。但影片整體表現手法過於單一，不過用同一個套路羅列社會事件罷了。想起劉別謙的喜劇也是充滿情色意味的同時毫不留情地諷刺政治，但在結構上卻是笑點不斷相乘的螺旋式效果，以至於讓人回味無窮，而不僅隻是一幕幕的情景劇。

科幻、懸疑與驚悚題材的糅合，使《記憶大師》無論從三者其中的哪一點來看在國產電影中都是頗感新穎的，而如抽絲剝繭般推進的劇情，同也賦予了電影能緊扣人心的劇情張力，但另一麵電影為了達到高潮迭起的效果，對情感鋪墊卻是顧此失彼的，刻意的反轉與情理的匱乏，使電影懸有餘而情不足。

諷刺得真好. 彗星相當於疫情??