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毋庸置疑，能編善導的「魔術師」桑弧是中國（乃至東方）電影美學的奠基者和守靈人——他的《哀樂中年》較比小津的《東京物語》早了四年。在我看來，費穆「隻見情迷、遲疑和委屈，不見精氣、願力與興替」的《小城之春》在愛情語境中亦「無能」與之比肩。二者雖相隔一年，但「無涯荒野裏」的許多「因緣際會」都是「差之毫厘，謬以千裏」的。照張愛玲的說法：是因「晚一步」而「剛巧趕不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就來，我就來，我就來——在這座淒美又涼意逼人的「墓園」裏，令人得意的春風如來而未來。盡管「活人」敲門般的情感狀態無比撩人，但這份「柔若無骨」的「口述文學」和這場「呆若木雞」的「行為藝術」卻不會感天動地。畢竟，那跳牆進來的「人」是個少爺，而非少年。而那位「少女」顯然也還在向「舊人、舊城、舊秩序」提親、求愛和問藥。

活命在掙紮的蟲子，同歸於盡版走到盡頭

[彩色修複版]小城構成了封閉的空間，春構建了充滿情欲的時間，影片中多次出現的室外場景是城牆那一部分，彩色修複之後那裏的景色是那樣鮮麗青春，但每次在那裏出現的人物都不同，也表示四人之間的關係的複雜。而在室內封閉場景中，門窗又是一處隨處可見的符號，尤其是多出其投射下來的光影，都自帶著朦朧的情欲。另外，影片的畫外音都是周玉紋——一位女人，在這裏，女性的思想、話語與行動得到了質的分離，而這樣同樣也構成了一道三位一體，女性在影片中得到了一次主體性的解構剝析。但這麽多年來，男性導演手下的女性主義電影，大多都是表現女性情欲的自主性，未免有些同質。

前麵節奏太緩了，本來精彩的故事講的不精彩了，鄭雨盛演的到時一般，朱智勳還不錯，黃政民和郭道元可以說是出神入化了

以為是黑白電影……沒想到從頭綠到尾