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本來是非常狗血的一個故事，編劇把故事拆成少年青年和老年三個階段，每個部分都是和女人有關的一夜，每一段都是同樣的技巧和衝突處理，然後一喪到底，毫無幸福可言，某種程度上是編劇的劇作方式拯救了這個故事，多麽優秀倒也不至於，但卻讓這樣的狗血故事變得很有電影感，為此攝影還特意使用了膠片，還保留了非常粗糲的影像顆粒感。

“為了讓我的名字早點出現在借書卡上，我看了好多書。”大概隻有少年時期才會有這種花大把時間做一些看似無用的努力與漫長等待的鬥誌吧。各種細節，包括一些人物日常對話，每一句對白都不會覺得刻意，真的很打動人心，才發現夢想這玩意兒真的已經被自己忽略了好久。

早期的情景劇有幾期真的超搞笑

法國自由主義表皮底下蔓延著荒誕。布努埃爾太會挑逗觀眾的好奇心了。那一個個調戲觀眾的發展，違背常倫違反直覺的判斷和行為或許是嘲諷著資本主義行事的表麵與意圖確實是背道而馳的。大膽的打破常規的想象力是布努埃爾超現實主義的核心力量

梅格雷是一位充滿悲憫的探長。