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一戰殘垣，法德仇怨，謊言與罪感，寬恕與移情，一個點染上羅曼·羅蘭氣息的憂傷故事。葆拉·貝爾將複雜激變的情感演繹得真切而精準，不愧馬斯楚安尼獎。黑白與彩色的情緒性變奏，小提琴、詩吟誦與盧浮宮都給沉鬱的影像增添了幾許暖意。與過去和解，在莫奈[自殺者]的畫前重獲新生。（8.5/10）

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一部細膩、哀傷而餘韻悠長的反戰片，在德國/法國的對稱結構中展現個體被戰爭劃歸為對立的群體之後可怕的異化，和從戰爭中脫離出來之後重新想象、理解他人生活並產生共情的可能。喜歡片中對色彩的處理，歡樂被找回的時刻，壓抑冷峻的黑白世界漸次恢複色彩。片中最可貴的是展現了複雜人性中高貴的閃光，每個人都是偏私的，而每個人又都在ta追尋、坦誠、寬恕、理解、克製、選擇甚至是欺騙的時刻，顯示出了真善美的存在。（歐容說：“我想講的是在混亂的年代，比如戰時或戰後不久，那種時候，秘密和謊言可以讓人們有勇氣，有希望活下去，可以讓人們重新找回生活的熱情。這其實也隱喻了好色先生TVAPP對虛幻的需求和渴望”。）

在黃秋生開車撞死南亞男孩的父親之前，故事其實可以轉入寫南亞難民流落香港遭遇的因兩地宗教信仰、文化價值觀衝突而衍生的一係列道德困境（或許是法哈蒂式的），但到撞車戲之後，套戲徹底完蛋了。