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中國人習慣了不敢說不，計算機專業高材生不喜歡人浮於事的機關工作，領導卻不同意下基層幹專業。他被誤診胃癌，死前擅自把房子鑰匙發給了職工，然後昏迷，單位為他準備了追悼會，他卻回來了。他終於調離了機關，卻沒幹成專業。過去肯定是禁片。

隨著環境的壓迫感變強，畫風也從《斷背山》轉成了《逃出絕命鎮》，多蘭似乎是要表現環伺少數群體的危險環境，但所有的敘事要素都太直給了吧。最大的困惑還是不理解男主角的斯德哥爾摩因何而起，為何願意屈從於恐怖（甚至在內心為恐怖辯護，從而給自己的選擇一個合理的動機），以至於電影最後淪為某種類型雜耍，反抗和逃離帶來的情感釋放則彌散殆盡。

華仔出道不久的電影，青澀得很，典型的王晶風格。

一夫一妻製也好走婚也好，母係社會 父係社會也好，重點都不是製度和社會結構，關鍵從來都是思想。父係社會如果能踐行“當家不是當權”也不會出現現在父權製。假小子小姐姐太酷太颯了，用道德綁住一個不愛你的人有什麽意義呢～愛情也隻是生命中的一小部分。那些認為走婚就代表自己有機會體驗的普信男真的是搞笑死了。結婚有什麽好處呢？我想想……沒有

現在終於有些能看懂了 o(╯□╰)o