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隻有開頭和不同的生物握手是全片唯一亮點

泡沫開場+空鏡結尾，一種穩健克製的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨後也成為時間的直觀表現。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構圖以外，並沒覺得多麽侯孝賢，或多麽費裏尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方麵避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也隻能被一種好萊塢式處理的結局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結果

昏昏欲睡,又臭又長。可能我悲觀，從內心深處就認為人類的未來應該是《異形》和《2001》一般嚴肅、單調、冷峻、並以悲劇收場，不相信會有如此輕鬆愉快絢爛多元的星際融合。

看不下去，感覺1959與2016的距離是什麽呢？就是《迷離時空》與《9號秘事》的距離吧。