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畢贛、為了適合營銷圈錢厚。什麽不要臉的名字都敢取了厚。最後一晚、還地球、你怎麽不與世長辭呢你。對、就噴。這是第一部我能看睡著了的電影，很叔父。

3.5。觀感、調度力、表演、符號運用的自然度隨板塊遞進呈坡度下滑。認可其“加工類檔案”的價值，但不認為在“呈現”和“剖析”之間找到了有效平衡。無論有意無意，造成景觀化和獵奇感的根源或許在於四個事件的內在共性（連“哪裏有壓迫哪裏就有反抗”都套不住）太有限，尋找共性（而非聯係）的意識更有限。倒是看到一個出奇適合拍商業片的賈樟柯，就按薑武那段的調性保持到底，來部高配版《暴裂無聲》不成問題。 結尾：戲台上一句句“你可知罪？”雖然一再撥動小玉的心弦，拷問的對象卻似乎另有其人。賈樟柯藉此“看戲”場景，讓被攝主體先由劇裏的玉堂春轉移為本片中的小玉，又在最後一次剪輯中轉移為看戲的民眾，完成了“觀看”與“被觀看”這一關係的顛覆。“你可知罪？”有了它新的指向：銀幕前的好色先生TVAPP，“看戲”的好色先生TVAPP，亦是始終於事外旁觀的好色先生TVAPP

二刷之後，猛然發現這是個尋母的故事，不管是萬綺雯還是凱莉似乎都可能是羅紘武戀母情結的反應。不管是記憶還是夢境，都是愛而不得，最後和張艾嘉的那場戲似乎才是真正的戲眼——對母親依戀的告別，對母親怨恨的和解，這樣一想影片還挺好玩的。尤其吃蘋果那場戲是我最喜歡的一場戲，李鴻其太TM驚豔了，這場戲足以媲美《鬼魅浮生》魯妮瑪拉那場吃派戲。畢贛儼然已經成為奇觀創造大師，將《路邊野餐》做了一次360度升級，不同於《路邊野餐》的輕盈靈巧，《地球最後的夜晚》更加雍容華貴，這一轉變的內在原因我自己覺得是創作者的焦慮。《地球最後的夜晚》是一部很焦慮的電影，它有著畢贛作者風格的外殼，但內裏卻是一個焦慮逃避的畢贛，當然這不一定是壞事，因為保持焦慮是創作者創作的來源之一，這樣說來我倒是期待下一部畢贛將做出怎樣的係統升級

韓國人自己應該比較有感觸，可是從一個外國人的角度來看賣慘過度，相比還是更喜歡小小的家吧。另外黃政民的形象翻來覆去就那麽幾種……

畢贛無疑在視覺經營上是有才華的，但劇作能力和個人經驗的侷限卻讓他除了重複和模仿各類符號之外，幾乎沒有什麼東西可以再表達。整個長鏡頭的高預算製作都展示了一種從創作到資本的虛妄，宣發以不專業製作經驗的慘痛教訓作為電影「情懷」的賣點，更加證明中國電影從獨立製作到整個工業仍然處於一種荒謬和業餘的境地。如果不是因為某些評論和資本的盲目吹捧及創作人的自我膨脹，其實他本該走得更踏實更遠。