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這種用誇飾掩飾空洞愚蠢的自卑導演都愛把形式感盡可能提到最大化，讓無聊的幻想覆蓋自己寫不好也拍不好的現實，因為對於真正的生活和人生他們根本隻能體會到那些最淺薄的層次。女主是刻板的法國美麗的有相當的知識儲備卻不從事創意工作的惹男性知識分子襠部尊敬的史料管理員，火車戲裏由男主自以為是實則無聊透頂的爛故事促成的追車戲做作到讓我笑出聲來。他追尋的所謂三盤帶子裏“重要時期、重要事件、重要地點”的事無巨細純記錄的風土人情，就像導演通篇作為希臘人的顧影自憐一樣毫無意義且自作多情。柏拉圖和希臘人的倩影再怎麽燦爛都跟他的民族身份毫無關係，也就是世人買賬，導演自身和將自己不足為道的美色視為一切且喜歡被客人們賞識的賣身者一樣，他十分享受作為希臘導演被好奇的看客目光撥來弄去的感覺，他是個做作的、拒絕接受現實的鴨。

可把我給看惡心了。偶像劇不像偶像劇，現實劇不像現實劇

做什麽樣的選擇，就要付出或多或少的代價。—— 聞名已久，錯過資料館曾經的放映，終於在上影節補回來了！—— P.S.：今年奧斯卡最佳影片的烏龍風波剛好就是「雌雄大盜」一起頒的獎，然後，上影節第一部《這個殺手不太冷》重溫時才注意到瑪蒂爾達也跟萊昂提到「邦妮與克萊德」是很棒的犯罪組合？！……

十幾年前還演過大漢天子，黃曉明這演技倒退的

愛情就像生命，發生的突然，逝去的也突然。