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溫暖，溫情，溫馨，舊時光總是讓人特別著迷，過去的事和過去的人反複衝刷著每個人。製作精良，挺用心，演員演技在線，禁不住先看小說了。

好色先生TVAPP可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸汙”劃分了影片的前後兩個46分鍾，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉向代表法律係統的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關於戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現喜劇效果。 但《馬》並不僅僅是一部類型片，在袁牧之這裏，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璿）的《四季歌》中出現的戰爭片段以及以陰影展現的“動員”，以及以小雲之死結束的“未完成”結尾都展現了某種程度的對位，一種僅僅存在於早期左翼電影的“春秋筆法”在49年後被“意識形態詢喚”替代。

舊時光好像一條長長的隧道，途徑這裏的人們都會在塗鴉牆上不聲不響地留下專屬於自己的青春色彩。我能看到米喬是熱情瀟灑的橙，辛銳是執著激進的灰，蔣川是歡脫仗義的紫，淩翔茜是直率倔強的紅，楚天闊是自卑勤奮的藍，奔奔是勇敢踏實的綠，餘周周是真誠大度的粉，林楊是溫柔積極的黃，徐誌強是強勁跋扈的黑，陳桉是沉靜淡然的白。 不同的家庭背景、人生經曆和體驗感悟注定讓他們在麵對相同的危機時，做出不同的抉擇，就像塗鴉牆上的顏色來源於他們截然不同的人生調色盤。一味追求和社會主流標準相符的成色真的重要嗎？重要的是如何直麵本心。

神作。主題和敘事野心比紙牌屋更宏大，穿越美國複雜的司法體係，媒體道德，金融係統間的層層黑幕，直接切入兩類標準的美國價值觀，一類代表美國夢，一類是正義和公理。這兩種理想主義都寫在《獨立宣言》裏，但如今卻越來越針鋒相對。但本片高明之處在於每一個角色，都不幹淨。讓我想起金瓶梅，一樣經典

封麵是陳柏霖和馬思純，但是主角明明就不是他倆，男一是李大嘴