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猶如新聞報道般的平鋪直敘，可以“聽到”卻無法“看到”，人物的情緒/對話是無效的(地域、背景、動機串聯的缺失)，葡萄牙與英語間(語言)的切換變為功能道具，生硬的動作反倒是和片中女孩的“傾聽”形成一種滑稽的對照。幾乎是純室內戲的表演拍攝方式，極其考驗張力的營造，因此將無謂的篇幅全部放置在成人那裏顯然是不妥的，此類可以參考達內的切入和呈現，更缺失了肯·洛奇般堅持強硬的對抗態度——也是情感機能失效的原因。當視點從孩子上挪開後就注定了潰敗，這種被情緒和情節化主導的體製與個體命運下，應該充滿力量的法庭戲也變成了無意義的語氣宣泄，滿是機械運作的視點。再真誠的現實姿態在影像之中也變得虛偽，像是未能擴展完全的短片，不斷滑向了流水劇集般的推進。在去控訴龐大係統的冷酷之前，告訴觀眾何而為人才是創作者首先應該做的。

都2018了，編劇還在寫這麽故意找茬故意鬥嘴女生各種不講道理蠻橫劇情各種不合理無腦的歡喜冤家的戲碼。。。。。

真正講故事的電影，情節非常緊湊，沒有多餘的鏡頭，導演的功力很深厚。

能把這麽好的點子拍這麽爛也是牛逼。

在殘酷的生存環境裏，那一點點溫情，最終化作了悲傷