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解構，鬆懈，繞到美好濾鏡的背麵。吹水的同時被觀眾冷眼旁觀，做夢的同時被觀眾看穿現實。找老豆的，找老公的，找條女的，一路尋尋覓覓似乎沒找著，但也找著了某種慰藉。我覺著電影有2種，一種是造夢，另一種是戳穿夢境，但還是有某種真摯的東西縈繞在空氣。譬如，蹲在鋼琴下麵的那番對話。“超越《甜蜜蜜》”？兩個物種，不必比較。半支煙更像柔道龍虎榜，懸而未決，一事無成，so what

#亞洲電影展# 真實紀錄是很見功力了，很難得能看見如此真實的馬尼拉街頭和警局內部的別有洞天，實在驚訝一個首都竟能腐爛成這樣，一開始特別怕拍成老套的揭露警界黑暗的類型片，還在這是一個索引，更多的還是通過籌錢保釋的過程多角度勾勒了菲律賓底層社會的輪廓，這也導致劇本的散亂，徹底失去故事的魅力和可能性，結尾處理還行，沒有爛俗也讓rosa去舉報黑警，醒悟過來進行“正義鬥爭” ，半開放式更增添了影片的回味。隻是本片算是群戲，沒有哪個稱得上絕對主角，戲份都不多，rosa在有限場景裏也隻是中規中矩地起著功能性作用，真不知道怎麽戰勝於阿姨拿影後的

楊德昌的劇本寫得真好。對大世界的刻畫真實無比，不單調，不俗套。

17年北影節看的，菲律賓貧民窟一日遊。

本片取材於馬來西亞的民俗傳說，值得一提是編劇是後來的有名的美食專欄作家蔡瀾。此片主打以暴製暴的反建製主題，殘疾的主角通過變異變身怪物油鬼子來實行復仇處惡，捕捉到當時港人對法律失去信任的焦慮不安氛圍（當時執法的警察貪汙腐敗）。何夢華採用類似日本特攝片的拍攝手法去呈現怪物的變身過程，在當時雖然票房不佳，但多年後卻成為邵氏Cult電影的一朵奇葩，後半段怪物失控大開殺戒的反英雄呈現亦和多年後保羅範霍文導演的《透明人》如出一轍。