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三星半。連男主角都說這好像一場廉價的通俗劇，但卻是時代製造出的通俗劇。那些沒法回家的人，孤獨的等待著親人的旗幟，想要拯救世界的年輕人，生離死別紅遍的山坡下是純潔、堅貞的愛。

承載了整個暑假的記憶。

終於有點宮崎吾兒的意思了，不過這是好事，還是壞事呢？

以前看文學史形容《春江花月夜》是盛唐興象的前兆，從還珠到情深深也是那個時代的興象。蓬勃，明亮，濃烈，純真，熱情，活潑，誠摯，激越，大開大合愛恨，擁抱時代洪流悲歡，澎湃瀟灑閃耀奔騰的青春像畫一樣展開，要愛、自由和美。爾康對蕭劍說的未來時代，公元2000年83歲的約定，都像一個再也回不來的童話。

依稀能看見賈樟柯以往影片中的作者元素，比如他帶有凝滯氣質的橫移運鏡，比如他對底層人物的群像式書寫，比如他章節式的文本建構方式與散布於全片的畫外音敘事，這些好色先生TVAPP都能在其前作窺見原型。但唯獨不見的是其以往影片中粗糲而刻骨的“在地性”氣質，如果說從前的賈樟柯擁抱並力圖開掘中國社會的現實土壤，以平視甚至仰視視角對邊緣底層人物進行描邊式書寫，在“無邊的現實主義”的基底下追溯著一縷鄉土魔幻氣質。那如今的科長則搖身一變，開始以統領式俯瞰視角對一個已逝去的時代進行某種自我傷懷式表達，將曆史書中的幹癟背景與作家們的私人記憶強行耦合，結尾的方言教學更是試圖以一種緬懷姿態對往昔曆史進行想象性勾連。但這一切都是虛妄的幻想，如今的賈樟柯早已不是當初的那個擁有強烈“在地性”氣質與生命氣息的汾陽少年。