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高密度信息讓人快樂，敘事高效，開篇就知道凶手是誰，但懸疑感一直都在。人物刻畫地很好，怯懦的，痛苦的，欣喜的，專注又專業的，為了完成傑作而不顧一切的...氛圍感棒極了，男主演的也很到位，總之好幾次都心提到嗓子眼！開頭引人入勝，結尾收的漂亮，推薦！

於情於理都很難降分 會有一天能等到你們回來嗎

Camera as an extra limb. 第一幕的三種觀看方式——通過攝影機械的拍攝、第一視角的直接觀看以及第三視角下觀看包括彩色世界裏的攝影作者在內的黑白影片——為全片靈活、複雜、精確、創傷性乃至病理化的觀看行為展示奠定了極其風格化的基礎。卡爾海因茨塑造了一個複雜得單純而又單純得複雜的人物，像電影裏絕大多數病態的連續殺人犯一樣，他一邊享受著殘殺的滿足，一邊期待並縝密地策劃被捕（當藍箱子即將被當眾打開，他的第一反應竟是拿起攝影機拍下這個驚心動魄的時刻，因為這時那個蹩腳的女主角才真正在他的取景框下表演出了“驚嚇”），有時他是個完美主義的攝影師，有時他是個冷靜殘忍的殺手，有時他是個緊張羞赧的戀人，有時他又隻是個獨自承受童年創傷的孤獨者。

這個係列一直看不進去，我就不來糟蹋了

看著是故事，實際是論文。嵌套視角與主觀窺視視點直指向影像機器本體的動作，所有一切都有關創傷，性，與暴力——攝影本身是就對時間的侵犯，對靜物，人體流泄的衰老的想象性的靜止操作。它強迫它們留下一個從自我複製的幻影，而同時刻絕對的不可駁倒的物理法支配的肉身-現實-所指本身就永遠失去，想象性的能指構成了影像，切片合成為一個閉環運作的時間的悲傷屍首。馬克攝影機下方的刀尖既是欲望的延伸也是機器功能的延伸，觸碰死亡與見證死亡的強欲合謀一體，最終他自殺於自我欲望生產出的裝置之上，這即是欲望不達反噬的自我的坍縮——再接近死亡也無法真正了解死亡，這樣悲憫的飛蛾逐月。