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如果一個導演過於執著自己的某些敘事特征、鏡頭特點的話，比如相似的還有拉斯洛·奈邁施，就必然會麵臨創作的瓶頸期。必然不是每個故事都適合由一位導演講述，故事很關鍵，合則佳作，不合則平庸。

荷馬是幸運的，他最終明白了自己對這個世界的意義，明白了應該做什麽

和郭敬明差不多得是，多蘭也成名甚早，每朝在100平米的大床上起來過活的人生畢竟相當空曠；和郭敬明不同的是，多蘭到底還是有些原創才華，雖然什麽天不天才的終究還非常值得商榷，所以當生活裏基本隻剩下月亮而少了六便士以後，那份對著滿目橫陳玉體加無敵海景嘶吼出“要摸頭、要舉高”的思考答案時，還是很煩躁又矯情的。加村靚仔現在應該試著多描繪些自己的感受，感覺求別人理解還不如自說自話能更好被接收。

The Cider House Rules蘋果酒屋法則，不知為什麽還有個譯法叫“總有驕陽”？也太意譯了些。1999年出品，那時候托比馬奎爾還不是蜘蛛俠，查理茲塞隆也還沒成女魔頭。我很喜歡這種淡淡述說娓娓道來的片子，沒什麽駭人聽聞故弄玄虛的情節，平直的敘事，卻令人心生溫暖。