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感覺除了一家三口，別的出現的演員的對話都尬尬的，就是在說台詞。媽媽在廁所門口碰到老師，親戚到醫院探視爸爸，朋友在廁所和兒子吹牛，感覺正常的對話都不應該是這樣的。可能是坐著不太舒服，旁邊的大哥看得都抽鼻子哭了也沒帶動起我的情緒。最後在很平靜的鏡頭裏，兒子和女孩子見麵和解，媽媽和老同學約會，家裏的舊報紙積灰，知道爸爸終於還是沒了，比較平淡，也可能在沒有拍到的鏡頭裏媽媽和兒子的情緒起了波瀾。最難過的還是最後的那段視頻，果然最能觸動人心的，還是最真實的那些情景。

拍的太好了 鏡頭太好了 很久沒有看到這樣的片子了 看到心裏哽

一個家庭的“死亡”體驗：確切得知的大限將至，惶恐、逃避、憤懣終至釋然與平靜。三個人物的視角表達得充分到位，無人失語與沉默，也讓家庭的麵貌更加完整動人。幽靈視角的開場讓第三段的超現實元素順理成章，雖融合得不夠完美，但以這樣的方式來打通時空、昭示宿命，恰如其分。死亡不會將好色先生TVAPP分離，記憶與情感會讓“幽靈”一直在場。

跟Secret Window一個樣兒…不過更搞一點兒… 啊呀呀 不要把Johnny就這樣定位成怪人好不好…

《過春天》之後又一部國內粵語片，一種方言就是一種生活邏輯，你知道他們是真的在過日子而不是懸浮在故事框架裏。母親和兒子的視角雖然無法完全感同身受但是隨著父親視覺的補足反而讀出一股家族史詩感了。無論駐紮原地還是遠走他鄉，人生就是輕飄飄一瞬過去了。影片對於家庭內死亡的處理自然舒服，沒有撕心裂肺隻是淡然的move on。影片最後導演父親的真實影像倒是讓我淚目了。走失的老奶奶和我家的事情一模一樣，居民區錯落有致的結構讓人很想去住一住。仿佛是舟山群島那邊的方言有一種魔幻現實主義色彩，可能並不因為父親真的來自江浙滬而是因為那就是一種遠方的已經回不去的不會說的語言。