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有消解意義的詩意化電影。　瘋媽媽一直活在夢魘中率性而為，在夢魘中她自得其樂，超越了現實經驗的束縛，可以上樹高歌，赤足攀山，可以武林高手一般神奇地劃水。但真的清醒後卻要麵對現實的束縛和折磨，或許她由此選擇了自殺或者出逃。 　　房組名對“天鵝絨”的偏執，我一直以為是本片的一個敗筆所在。作為一部詩意化的超現實電影。在細節上的偏執，笨拙了。沒有了之前的那種飄然若神的靈性。 　　好電影還是好電影。張藝謀對該影片評價不高，也很正常。老張近年沉迷的都是些古裝大片的建樹。薑文的曠世才情和對於理想的恪守，實話講，張藝謀是比不上的。 　　值得耐心多看一遍的電影，就為了中國還有有電影理想的電影人，為了肯做出可貴實踐的電影人，為了一片盛世古裝大片的虛假繁榮後，還有人在嚐試打開心靈的天窗仰望電影藝術的詩意之光。

感謝法國動畫電影展，才能看到想象力（腦洞）這麽豐富（大開）的作品。喜歡日本老太的外衣和最後與電影同名的那一篇。法國人股子裏無時無刻不滲透著浪漫，對此自信的同時也不時進行著嘲弄。深深的一個吻，帶來的也許不是王子，而是青蛙，就看你能不能接受。

政治隱喻性太濃 都是性的受害者 夢和太陽 時代 虛幻現實 想要衝破卻不得不被束縛的思想 不空賤 瘋媽傻 陳衝演的我都要濕了- - 老影後厲害 台詞經典：“搞對象的野雞不能打” 貫穿全片 字字珠璣啊！內涵電影 牛逼哄哄的~

繼承自默片時代與卓別林係slapstick的表演風格，同時作為雅克塔蒂第二部電影長篇，放在如今看來更多是生澀而刻意，但作為啟發憨豆等肢體喜劇家的引路人，雅克塔蒂的風格的確打破了卓別林時代以喜劇人物為焦點的喜劇風格。他是芸芸眾生中普通的那一個，笨拙而善良，僵硬的動作使其與路人格格不入，偶爾不自知地製造一些無傷大雅的擾亂與麻煩，但自始至終世界中都不存在一個專屬於他的鏡頭，也無意挖掘他的內心。就這樣遊離於正常與異類之間，不似卓別林般出挑，也不似基頓般驚豔，隻是如此柔和的扮演一個手忙腳亂的憨人，詮釋某種笨拙的哲學。 隻可惜對長篇故事把控力與謀篇布局不夠純熟，群像與個人的層次被混為一談，敘事過程缺乏節奏引導，致使故事與場景呈現碎片化，笑點也難以擺脫隔靴搔癢的疲態。

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