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身著軍裝的莫東第一次遇見美愛時，他們隔著很遠的距離，被騷擾的美愛發不出聲音；火車代表時代前進的步伐，莫東因為善良木訥而被拋下 。丟軍裝的鏡頭使用升格處理，意味深長；莫東常常被困在鏡子的框中，而且鏡子還都很小。神職人員與警察的老婆偷情黑了一把教會。莫東家在城鄉結合的邊緣地帶選景很容易體現李滄東想表達的東西。社團老大一直說：“年輕人要有理想。”因為他似乎在莫東身上看到了自己的影子，但他沒有給莫東自己曾經有過的爬上去的機會；莫東和家人處在被剝削被傷害卻無力反抗也不懂反抗的地位，就像他們圍剿砍殺那隻雞一樣。人，在最脆弱時容易回想起童年往事；綠魚被他放掉了，脫下綠軍裝的他誰來放過？在物質和欲望飛速發展膨脹的時代，弱者隻不過是強者用來補充的營養罷了。

真的是一部很不錯的紀錄片，讓人知道了很多關於電影的曆史，太棒了！

李滄東導演處女作。基本上屬於失敗之作。與王家衛導演處女作《旺角卡門》差不多。

伴隨盧燕老師的第一人稱視角，通過動畫、口述、原景重現等多樣形式，導演用一種特有的方式，講述了屬於中國電影史的浪漫。很精彩、很有價值的電影，值得獲得更多的關注。

我在這裏祈禱，我在這裏迷惘。我在這裏尋找，我在這裏失去。