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說到底，導演能力和劇本/表演質量匹配不了它想表達的東西。盡管是這個市場上難得的角度，也明白要說什麽，但是越明白越無法從影像中獲得感受就越凸顯尷尬，隻留現實意義可供鼓勵。全片大概隻有媽媽的角色比較好一些。

（如果這是一部民國文人劇，也許這些文縐縐的台詞和內心獨白就還算'合理'… 整體莫名有種刻意賣弄文學/心理學/藝術的生硬感… 隻能說演員辛苦了🤦🏻‍♂️ 台詞太難演… ''迷霧劇場''也許想做懸疑劇的突破/創新，但平原上的摩西~迴響，隻能說是'反類型'不成功，還沒了傳統懸疑劇的那種'解謎感'… 有點兩邊不討好的感覺…（所謂的'文青'也許不是強情節類型劇的目標受眾，而喜歡類型片的觀眾又覺得缺乏看點 劇情無聊…）…

愛欲是生死之門。食物、金錢、性愛、死亡，在“想要”和“求不得”之間落下的巨大空洞，是椅子上的血，是貼在門口的照片，是粉紅的西裝，是那口在河上漂流的棺材。每個人都在等待著“好風”，等著被愛與被尊重，等著一個機會證明“柳絮”的價值。但現實就是，這股“好風”永遠也求不到，能做的，就是接受自我，擁抱自我的平凡和缺陷，麵對自己的欲望和恐懼，自己鼓起“好風”，扶搖直上青雲。這就是為什麽劉光明從樓上墜落而下，仍然卑微地靠著偷竊別人的鞠躬獲得扭曲的尊嚴，而盛男拒絕了四毛，靠自己迎來了高潮，最終爬上了山頂。哪怕你是柳絮，我也愛你。哪怕我是柳絮，我也愛我。（真的非常喜歡袁弘對著鏡子機械地背圓周率的戲，像怪物一樣鑿進腦子，泛起一陣惡心。喜劇元素也很中意，是我最喜歡的那類幽默感）

前兩集不錯。美術、攝影、節奏感和人物塑造都挺舒服。一麵對案件線索抽絲剝繭，一麵對婚姻危機層層查探。細節很密、很實，演員的表演也細致入微。宋佳的女性刑警形象在國產劇挺少見，而她比較獨特的一點，在生活與罪惡的重壓之下已經開始心如死灰，唯有追索真相時才眼神如炬。真相於它而言，既是解藥，也是深淵。不過從第三集開始，割裂感越來越明顯。探案尋凶與婚姻剖析顧此失彼。

瑞德最後還是說了句I don't give a damn轉身而去了不是麽。思嘉最後卻給了自己完美的交代I'll think of some way to get him back……