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由於JohnnyDepp的個人魅力和特技製作，我打五星。好希望伊麗莎白能和傑克在一起，不過有遺憾總能記得久一點……

唐宮夜宴很不錯，多演點吧。後來的part沒有興趣

當母女三人對美國保持同樣的回憶和幻想時，始終在暗處登場的父親便自然成為了那個格格不入的陌生人。但有趣的是，芳儀的身體情緒得以激活與承接，正是通過這種陌生感實現，從學校老師懲戒，到被父親打罵，隨後出逃被馬拒絕，這種陌生感被芳儀的身體內化，隨即向外擴張，逐漸成為感知世界的某種入口。期間爆發的謾罵更像是一次次向外試探性地伸出雙手，她在抱怨，在銘記，在用身體暗碼敘述關於家庭和死亡的回憶。正如一匹馬，天然或馴養，主動或被動，接受著外界的警告與觸碰，然後頭也不回地向某個方向奔跑。林嘉欣和方鬱婷演得真好。

為了一幅倒影中的麵孔，科波拉不惜犧牲掉整部電影的色彩和質感，以捕捉近乎瞬間的美麗，因為隻有在那鏡頭都難以挽留住的一瞥，才是無數鬥誌昂揚的少年奮其一生都難以抓住的彩色現實。隻有在那一瞬間他才看清了自己的麵龐，原來自己的臉是如此真實，每一個毛孔每一道皺紋，都完整映射在打破他美好幻想的警車玻璃上。他一直以來都在嘲笑哥哥分不清現實的色彩，原來他才是那個對色彩視而不見的異類。相信看到這裏大部分觀眾都會認為科波拉跟他同時期拍青春叛逆片的導演一樣，大費周章隻為歌頌美國青年突破束縛追尋自由的反叛精神，或垮掉的一代所享受的混沌狀態，而事實卻截然相反，科波拉在賦予人物如此強烈的自毀傾向的同時，也否定了其自我毀滅的意義。在結尾看似代表自由的海邊，科波拉用極度誇張的長焦鏡頭把無垠的大海壓縮成了一堵牆，死死堵住了前路

每個人都好累呀，演員都不錯，就是劇作上略單一。