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複古的有年代感的日式場景風格非常美，但是實在無法理解這種病態又變態的愛。

很純真的愛情 很純真 也許隻有在這電影裏才能看的到

#2023.2.18小西天 四小時片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤裏西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近於某種群像出現，他們是曆史敘述的載體而非對象（當然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個試圖被講述而永遠無法抵達終點的故事，戴錦華：二十世紀的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團作為一個母題在後續《哭泣的草原》、《霧中風景》等作品中反複出現，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地撐著黑傘的人群。影片中大量固定視點長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞台上一樣橫向進出。屬於安哲的多幕曆史劇。

當時一起看老友記的朋友已經不在身邊了，值得慶幸的是老友記還一直在，總能逗我開心

12屆北影節第二場，又是在中間影院，我卻把時間記錯，晚場20分鍾，但雞賊如我早就準備了影片提前觀看應對這種經常性的遲到，四小時的安哲電影平淡如水沉長至極，最後兩排的冷氣從座位下狂風驟雨，真是冰火兩重天，電影本身不知道再說什麽好，我不喜歡他的長鏡頭。