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這部處女作中基本可見王兵導演的兩個方向，1.廣角遠景中的環境空間，以及被攝地點中的人物群像，共同構成了描述此時此刻與此空間中彌漫著的生存狀態，所以具體的故事人物都是時代終結洪流中的插曲，也極少用特寫展現人物情感，如《三姐妹》，2.人物麵對鏡頭口述經曆，但在《鐵》中人物如上從屬於大時代環境，之後的《和鳳鳴》《死靈魂》則將這種人物為核心的敘事方式作為一種純粹的紀錄片創作方法，但與徐童導演講述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯曆史，可以說是通過人物之口把人物放在過去讓觀眾思考，也是借人物經曆來組織一種超越個體更宏大的命題。所以1與2並不衝突，素材的組織都為了題材服務。

一集棄，會有收視率？哪怕作為一個喜劇。設定不喜歡，不管怎麽辯解都太糟糕了，平時的所作所為都算了，賣掉女主的東西和闖了禍開始就真的無愛了。

他們的生活如此無聊,整日的活動無非也就是睡覺吃飯吹牛逼,周而複始,終其一生.無論搬還是不搬,又有甚區別所在,隻不過是換著一個地方等待終點的來臨.

有些許無語，男主人設看的我想打人……..就算是masa我也原諒不了他