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作為意大利新現實主義的代表作，著重刻畫二戰後民生凋敝下的社會疾苦，而主要特點就是社會性和真實性，用傳統的紀實性手法取代虛構的戲劇性。男主角即是從失業人員中遴選而來，電影結束後重新回到失業人群中，這樣一個背景也進一步襯托了電影的現實性。可以想見在中東等依然飽受戰亂的國家中，電影中類似的故事一定層出不窮隨處可見，大量人民失業，不得不承受生活帶來的苦難與折磨，到處都是令人心酸的人道主義災難。電影用來展現男主角焦慮鬱悶、思想鬥爭等視聽語言在幾十年後的當下來看自然並不會顯得多麽特別，但是在當時確實會讓更多人關注苦難的現實環境對人造成的無盡折磨，也讓電影人懂得注重從現實生活中進行取材，更具有人文關懷。電影裏對於無望社會中門庭若市的神婆以及階級對比強烈的餐廳表現即便放在今天仍然具備很強的現實意義。

精神分裂症的導演編劇作品，殘缺的身體像一個契機讓主角在既定道路上做了個運球的假動作從而遠離路線，然後堅持遠離下去

羅馬對摩德納，看到一卡車客隊球迷舉著FORZA MODENA的牌子還是很歡樂的。

很好，但也沒那麽好。接二連三靠巧合製造出的衝突和緊張感太刻意，沒有意料之外，一切都是按照“越來越無解”的走向去的，看得人心煩意亂。最妙的一條線還是「朝陽東升」的精神傳承。水產廠殺人那一幕，老師在麵前教，學生端端正正坐在椅子上看，通紅燈光搭配陰間BGM，邪典絕了。

二戰後百廢未興的意大利的真實寫照。一個善良公民怎樣變成一個偷車賊。其個中的慘淡滋味讓人深深悔悟。