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《吉祥》尚有討論空間，《如意》可以說讓人啼笑皆非。是的，就在導演刻意又虛偽的困惑表情之後（這顯然經過事先計劃，既然拍攝早已確定）並非自反的，而是表演的，大鵬顯然期待著觀眾坐上那個空缺的視點，期待觀眾投向自己的目光（我想這樣說並不過分），但是彌漫至影片邊角的ego證明了他才是影像的獨裁者。的確——可以用上私人這個詞，但隻能類比於坐上滿是司機味道的出租車。再次，還是那句話，紀錄片是一個道德問題，當大鵬留下“為什麽十年不回家”的質問、將狀態迥異的演員和原型並列呈現，也許隻是樸素地為了戲劇衝突（嗎？），但不影響我覺得非常低級。

還是那句話，誰會不喜歡恐龍！

大鵬用劇情片的思路去梳理紀錄片的素材，成片很像電影學院的學生作品。補充了對短片《吉祥》的幕後紀實，其實這個背後故事本身就挺戲劇性的，《吉祥如意》不妨可以看成一部“拍電影”的電影。有了《如意》章節，特別是真麗麗的出現，我對原來短片又有了新理解。 片中拋出了兩個很犀利的問題——女觀眾在映後問大鵬：“作為商業片導演為什麽會拍這部短片？”還有演員劉陸執著追問：“為什麽十年不回來啊？”答案都是長時間的沉默，有些沉重壓抑，仿佛看到大鵬內心的糾結與愧疚，他也正是帶著這份心緒完成了這部作品，質樸，我能感受到創作的勇氣。

這一季少了一星，主要這一季的幾種主打款恐龍都不是我偏愛的

中國人活得太累了，為生活所累，為親情所累。大鵬以極度私人化的創作，完成了對正在遠去的家鄉的一次回眸。不過總讓我感到出戲的是，以大鵬現在的江湖地位和經濟能力，這些本就都不應該成為問題了吧。