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52/365days。何止是上了一個台階，簡直登天了，可飛天可入水的鏡頭調度，卡拉托佐夫找到了他詩意的盡頭。如果說在《雁南飛》還有所保留，那在《我是古巴》裏攝影機，又不僅是攝影機，完全達到了最大程度的自由，但又不至於陷入無意識的形式美，始終服務於文本。哪怕單拎出長鏡頭和對角線構圖，單拎出壓迫性的特寫和霧中光影，麵對站在絕巔的天下第一，所有讚美之詞都顯得狹隘。批評意識形態跟批評人物三觀有什麽兩樣，都膚淺。這裏麵的養分還夠培養出一百個王家衛或者畢贛。

服飾、道具、儀容都挺考究的，古風塑造較好的一部作品

除了長鏡頭還剩下什麽，鏡頭長又不是JB長

第一次看安哲導演的電影，這位希臘大師，是我從未體會過得領域。古典美充斥著全片，無論音樂、取景，此片是對藝術二字最好的詮釋！

平忠盛：你最害怕什麽？ 琵琶：前路。 平忠盛：就算黑暗和前路令人懼怕，今日此時，真美啊。 琵琶：明日、後日、今後、將來、長遠將來、遙遠未來，好事情也是有的。 雖然宿命感常常把人吞噬，但對未來的好奇一旦被點燃，即便是向死而生，也多了幾份期許。在書上看到1980這個年份，突然意識到距今也不過是40年，我還有個2050，那時候世界變成什麽樣，我會變成什麽樣，真期待。 以前既害怕前路也畏懼過去，想到未來就沒有了希望，看到過去便產生了恐懼，就像是琵琶+平忠盛的綜合體，才意識到，他倆的眼睛，是人對前路和過去恐懼的具象。 前行的人是過去死去的人的一盞燈。