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看到結尾兩處轉折真覺得蠻失望的，與女友重歸於好太生硬，用技術解決問題像極了好萊塢式的安慰劑，破壞了這一部電影或許前三分之二部分架構起來的對難民、當代藝術的反思，這一部分隱隱想起了《方形》，但方形具體是什麽又忘了。隱隱覺得女友一線的純結感與當代藝術一線的反諷感無法融合在一起，但隱隱又覺得情有可原，這樣子會讓人物形象豐滿一些，但這結尾……影像蠻風格化的，配樂的電子感很熟悉，有些想起了桶木腰～感覺這是新一代西方視角的難民觀，是反移民的，但這裏的技術觀太不行了。而且感覺導演逃離了本土，最後的回歸沒有說服力，家庭的母親的一段視頻也很意念化。總之結尾結得太鬱悶了。莫妮卡和藝術家的形象竟然是如此正麵的，很有意思，有點出乎意料。前半部分進入“販膚”這一高概念太匆忙了。但學校的寬銀幕廳坐對了位置看真棒啊。

印象深刻的童自榮/鄭州電影節展映老片

#TIFF 2020 哪有絕對的善惡呀

影調有種日本電影的風格，高光輕微的過曝，壓低飽和度，整體偏冷的色調，此外依然有著導演濃烈的理想主義氣息。

一個非常好的的點子拍成了這樣，有很多地方都可以把物化推向極致，難民身份成了噱頭，最後還是一個爛俗愛情故事。