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想在B站找找有沒有專門研究侯孝賢調度變化的up主。感覺這個片子的氣質跟刺客聶隱娘很相近，但運鏡又好像很不同。

好疲...應該讓邁爾斯多殺幾個人的（不）優點是成功延續了卡朋特的風格，引入了animalistic的設定讓邁爾斯的形象更貼近一個獸化的掠食者。但是也有很多地方遠遠沒有第一部那種窒息緊張感，某些橋段太碎片太莫名其妙，為了硬圓故事線將女主設計成邁爾斯的妹妹也非常的不高明並且背離了第一部的核心恐怖理念（無來由的暴力入侵人心和秩序井然的文明社會）。

富貴係列，驃叔肥姐都成了永遠的回憶。

啊！勝過rope！Mark很巧的角色設置 警長最後捋胡須humor！偏愛tony 雖然是為了錢但叫人殺欺騙出軌的妻子似乎也可以寬容 關鍵是足夠機智冷靜humor

優酷高糊版本。影片的隱含中心是關於“布袋戲提線木偶般被控製的一生”。侯孝賢自傳性的影片（《風櫃來的人》《童年往事》《戀戀風塵》）多是自然主義式的“呈現”，以香樟樹視點遠觀戶外全景，影像意義是多元的，有關青春成長與迷茫、未來的不可知。《戲夢人生》是他傳式的，旨在賦予老人人生意義，雖然是第三人稱“冷眼旁觀”，但構圖與光影是表現式的，大量室內場景讓門框、陰影遮擋主人公，以表現他的被動狀態：小時候被大人打得出畫，青年被麗珠試探忠誠後在飯桌上被人群遮擋，被落魄的日本士兵擋在前景，壯年時擔當一家之主占據畫麵中心卻突然停電…所有形式都服務於這種被掌控的關係，改名換姓、入贅，替冷漠的父親賺錢，照顧祖母，成為表演藝術家卻要受人擺布。空間距離拉遠，口述史傳記電影則讓觀眾與人物緊密相連。人的一生也是台灣自身的象征