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首先是曖昧，有敘事取舍的曖昧，視角的曖昧，人物關係的曖昧，內在表達得曖昧。。。 曖昧並不是不清楚，而是對不確定性的接受，對於觀眾，曖昧往往關乎於認知與感受力邊界。。。 其次是不和諧，很多場戲都在營造豐富的不和諧的視聽組合，建構氛圍，營造情緒。。。 聲音和音樂搭配得非常好，很多場戲，有特別明顯致敬大師與經典作品的痕跡，無論是希區柯克、科波拉還是阿彼察邦，總之給了我很多聯想，但我並不覺得做作和刻意，完全是作品本身給我的自由聯想，這不正是欣賞電影的一部分嗎。。。

改編自果戈裏的欽差大臣，放在知青返城的背景下，故事邏輯都是自洽的，也沒有沒來由地黑化大陸，算是很難得了。可貴的是片中很多諷刺放到今天來看依然有意義，拚爹依舊是最便捷的上升階梯之一，“黨的政策一改再改，不也是欺騙人民嗎？”這樣的台詞在這個冬天聽起來尤為刺耳。81年的譚校長，好青澀，好真誠。

個人覺得比南方車站好的點在於沒有南方那種刻意的獵奇感，整個作品不諂媚，故事存在合理性。缺點在於劇本較弱，懸疑色彩其實不算很濃厚，倒是張艾嘉和彭於晏兩個角色的人性倫理部分更值得去寫。很喜歡影子殺手那一段，鑰匙的聲音營造了極佳的恐怖感，令人不寒而慄。演員方麵張姐最佳無疑，嫵媚多姿、風韻猶存。

20141218 我記得龍應台寫的書裏麵提到1980s台灣出現的環境危機；到了2000s大陸也是普遍意識到了環境問題。電影主題和設計情節都很微妙，電影中的欽差大臣，到現實中的欽差大臣，再到現實中特權。1980s反應的2個基本社會現實（1）拚爹 （2）特權社會 在2010s後的大陸現在尤為蔚為壯觀。

影像風格非常做作，劇本太弱了，彭於晏和張艾嘉居然真的沒有發生什麽