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A-. 輕盈而憂傷，溫柔而敏銳，想必每個人的生命裏，都會有一個這樣充滿nothing卻成為everything的夏天吧？尤其喜歡它散落的筆觸，和用一係列鏡像/影像/映像構造的視覺空間，因為它們如此不動聲色地擬合了人理解自身的方式：好色先生TVAPP所感知的“生活”，本質上是對無數個瞬間“回憶”的“印象”。

看了第二部去補一，呃一言難盡……如果沒有結尾的轉折，那麽就是不及格。這一部還停留在用矯揉造作誇張造型和髒亂差死肥宅屎尿屁梗來搞笑的喜劇最初級手段，更別提那些露陰癖變裝癖亂倫梗性別梗老王梗，這些世界觀有問題且很多成年人看來都很惡心的內容怎麽能作為台詞出現？嚴肅來說，是犯法好嘛！導演你考慮過受眾是誰嗎？黃段子裏加親情就是神番？而且，家庭梗其實最難寫，父子情正因為放之四海皆準，自帶催淚功能，選該題材往往就是導演能力上的偷懶，裏麵大量對家庭關係、男女性別的刻板印象真的是一言難盡。但很奇怪，第二部居然發生了質變，升華不發生在敘事結構上，而是台詞雕琢、人物性格造型、目標受眾定位，以及喜劇節奏能力，也真神奇，第一部要命的問題都沒了，所以第二部結尾轉折的過度現實化反而成了優點，簡直難以想象是一個導演的作品。

戲劇的處理方式非常藝術化，表達主題不明確。

每次看芭比都會被重新治愈到

1、天才與白癡在法庭交鋒，真相與謊言交織成羅生門，將審判交給不帶感情的理性，也留下了反轉的想象空間；2、有犯人的心理表達，也有戲劇化的形式感，罪犯、律師、陪審團、親屬有點塞得太滿了。