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【3.5】前半段的室內調度非常亮眼，一些視角“來源不明”，詭異氣質油然而生，最終來源則直指男性凝視：權力與暴力。可惜後半段情節略垮，配角和反派仍舊是臉譜的、蒼白的。但真正升華本片的，或許是伊麗莎白·莫斯精湛的表演，鏡頭給到她的表演時間相當寬裕，這位異常立體的主人公，她身上所附帶的主體性，成功讓人共情，當下時代好色先生TVAPP需要這樣的創作思路，能讓任何的科技反思、女性主義思想都顯得更為合理。

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無所不在的監視，似有若無的靜謐，悄然而至的慌亂，突如其來的窒息。無論反抗還是逃離，心底總是有種無聲的壓抑。不管沉睡還是清醒，耳畔總是傳來冰冷的呼吸。征服與控製原形畢露，絕望與憤怒奮起反擊。當你以為自己掌控了全局，卻發現自己麵對的，是鮮血淋漓的驚喜。大量的空鏡頭與空間利用，成功詮釋了什麽叫做“無中生有”，靜止的空鏡頭就是無，移動的空鏡頭就是有，雖然畫內並未出現任何實質性的人物，但情緒是充盈在整個空間之內的，繃緊的神經讓人無法捕捉視覺落點，不知道“凶手”正站在何處凝視，短暫停留給足了觀眾的聯想時間，再用跟隨視角去強化心理焦慮，讓觀眾的視聽感官變得敏感。不需要刻意驚嚇，僅僅是幾個空鏡頭就能讓你感到窒息，厲害。雷沃納爾用過人的節奏把控力與視聽魔術，證明了自己幾乎已經成為和溫子仁平起平坐的驚悚片大師。

劇本主角都有賣座潛質。

果然升級了，導演雷·沃納爾基本把《升級》裏愛炫技的毛病規避掉了，而是克製地去營造氛圍，加上伊麗莎白·莫斯的演技，那種無處可藏提心吊膽的驚悚感一下子就出來了，不過醫院那裏的打鬥戲還是看得會心一笑，這種打鬥戲可能會成為導演的標誌，一看就很沃納爾。