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夢境的暗示標誌，例如牆上文字不同情景出現；年輕軍官和男孩的肖似；男孩的夢境用水滴轉場；男孩回憶妹妹，妹妹三個鏡頭笑容逐漸消失的表情變化；雨後天晴，馬兒在河邊吃掉落在地上的蘋果。導演另外有個電影裏也有男孩女孩和蘋果

生活需要“鈍”感力，特別是與親密的人長久相處。太敏感隻會讓自己，讓愛人變得焦躁懷疑，情緒不定。而且要找對的人，兩個人任何不匹配的棱角，都會被時間磨成尖銳的刺，彼此割裂，遍體鱗傷。

截取的是曆史長河中的一個橫切麵上的一點，但是放到今天來看，人類的悲喜情愁總是相通的，無力又無奈

繼《芬妮與亞曆山大》之後，又翻一座伯格曼5個小時的影像大山。話劇式的在單一場景中用富於變化的調度長鏡頭，通過對話構建劇情和戲劇張力，探究中產階級完美婚姻下裂縫的蛛絲馬跡，實際不堪一擊，輕易潰於蟻穴，雙雙出軌後各撞南牆，方知野花雖比家花香，家花更知心中味，於是夫妻在出軌中迎取改變，終浪子回頭時，方才擺脫婚約隻留愛，小別勝新終愉快。

老塔的“現實主義”時期，已經能看出後來鏡頭語言的雛形。伊萬的夢境，瑪莎的暈眩，中尉的“幼稚”，戰爭裏為數不多的人的時刻。和戰爭勝利後的歡呼同時出現的是戰爭後的殘破景象。戰爭本就不該是屬於他的地方，可他卻因為戰爭回不到日常了，直到被留在那裏。