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生命與死亡緊緊相連，這當然會給人帶去無可遁逃的恐懼和無法追悔再難愈合的傷痛，但也將賦予生活真正的意義和全部的重量，人生不過須臾，那既是必然的宿命和注定的遺憾，但也標明了堅持的可能和幸福的可貴。從這些與死亡相依之人建立起某種聯結共同體開始，故事逐漸通順，生活的體悟和物象的通感在悠悠的情節中逐漸閃爍出光彩，但整個故事連同內在的表達還是感覺太過似曾相識，前半部分在孤獨感的營造中突出表現的貧困本來能塑造出某種個性和亮點，但在後來的敘述中被抽空浪費，加上白天場景常常近似過爆以及稍顯刻意的影調質感等呈現層麵的輕微不適，很大程度上中和了部分細節製造出的迷人和感動。有點出乎意料的整體上沒被打動。

作為驚悚片節奏太慢了容易讓人走神，開頭在女主眼神上跑字幕想到《迷魂記》開頭，接電話沒聲音想到《恐怖分子》，男性麵對欲望時的醜惡想到《女性癮者2》的結局。象征物，音效凸顯驚悚感……還有門外的燈光……浴缸……太希區柯克了嗷，殺人鏡頭蒙太奇是不是參考了《驚魂記》……？驚悚=女主角對男性和男女性關係的恐懼，並在隻有孤零零鍾表音的夜晚被無限放大，成為女主角隨身行攜帶的幻覺（幻覺被裂痕、深陷的牆壁、從牆中伸出男人的手具象化），一部弗洛伊德十足的“如何成為連環女殺手”實驗作品的感覺。波蘭斯基好喜歡把女性當成犯罪主體，某種意義上厚積薄發，讓其後續作品中的女性角色設定更豐滿。和《羅斯瑪麗》一樣沒有把觀眾最想看的恐怖場景展現出來，看來是導演的審美取向。

死後，如果我的骨灰可以如片尾這樣被灑在喜愛的江邊海邊，會很開心。

神劇本，張力十足。正義、真相、愛情和尊嚴，在絕對權力麵前不堪一擊，劇情有如開頭的海浪呼嘯而過，留下稀碎的三觀和對現實的反思。

活著真好啊，還有香噴噴的大米飯，和冰涼涼的啤酒