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我完全相信一個小學都沒畢業的人，能因為看了無數部電影而變得智商超群。一個人的雙商三觀和共情能力，有時候並不取決於受了多少教育，而在於目睹了多少故事和人生。

人果然傾向於選擇自己認知習慣內的東西去相信。信息的公平是不可能的，因為各自的接受度不同。

基本犯了傳記片裏最致命的問題：浮光掠影般講完主角的一生，僅是一篇毫無重點，浮於表麵的流水賬。而觀影過程中所有的觸動與感傷完全來自於真實人物與事件，以及對標波西米亞同以一場重要live收尾結果塞進大段原版錄像來支撐情緒隻能說導演掌控力實在是太過羸弱。

三部曲裏最好的一部。雷伊在拍完《大地之歌》後並沒有打算拍續集，因為他不想拍兩部相似的電影。然而《大地之歌》的成功讓他不得不拍了續集，而這部續集和他的前作也並不十分類似——《大地之歌》在詩性美學的探索上居多，而《大河之歌》更多樣，電影語言更加豐富，像是狄更斯的小說，描寫了大城市裏形形色色的角色的來去匆匆。Apu延續著他的探索，而母親繼續著她的憂愁。火車繼續作為反複出現的意象出現在電影中，相比於《大地之歌》中象征的逃離，火車在這裏顯得更加多意，它代表了母親的思念，也代表了Apu在走出去和留下來之間的抉擇。我覺得《大地之歌》讓國際認識了雷伊的天賦，而《大河之歌》證明了這種天賦並非是曇花一現。

人物傳記最容易拍成流水賬，本片亦是如此。不過通過梅豔芳人生的幾件大事，倒也引領觀眾看到了梅豔芳的另外一麵，她的脆弱、敏感、寂寞、堅持以及對愛的渴望和作為香港女兒的擔當與責任，所以更喜歡電影聚焦梅豔芳內心的部分。王丹妮其實外形離梅豔芳有很大距離，她的表演時好時壞，而且電影的美術做得很沒有年代感，算是電影的明顯敗筆。